弄风成声 抚水留影

再踏进大俱之前，就如同我初次到大俱登台时候的紧张，或许跟其他的“老人”一样，许久没有回来，想到看到相距10年的舞台上曾经活跃的80后和如今活跃着的88后们，很激动，期待见到“老人们”的激动；很兴奋，期待见到“新人们”的兴奋。

倩社长、淼、晶晶姑娘、甲、毓麟、雪梅、张爽、小丛和代哲、小导儿、刘~、晓东……，当然还有薛老师和小蔡，细数一下最近的也有2年多没见面了，还有一些的是第一次近距离的接触，虽然多日未蒙面，单不用说太多客套的话，彼此相见就跟老朋友一样彼此熟悉。或许，正是如此地聚到了一起，又是在故地，愈发是放的开了。

回忆，故友相见永恒的主题，八卦由此展开，不过，好像没来得及进入相互揭示的环节，已经被小孩儿们惊艳的大戏演出所吸引。10年前，起码我是不会想象到自己能有机会看到或者参与到如《齐奴》这样的本子里，如此丰富和前卫的戏剧元素在这里面蕴涵的十分到位，给演员们淋漓尽致的表演创造了一个完美空间。

在器材与经验远不如同伴的情况下，勉强地在弱光中寻找良好的角度拍些剧照。呵呵，终于体验到“老”的好处，便是连机器带自己一并被称为“前辈”的“自豪感”。文明看戏的都是不怎么关心戏的，所以拍桌子、吹口哨、爆破的掌声、疯狂的尖叫、炫目的闪光都是说明懂戏的，这话是说给老人们听得，起码15日《齐奴》公映那晚我们绝对算不上是“文明的观众”。

围着长桌在漏雨的简棚里大嚼烧烤、阳光钱柜撕心裂肺地大口喊曲的时候，我们还是想起了纽带似的关键人物PPX，如此焦点人物，连倩社长都承认其为“踪点之生活与生存”立下赫赫功绩的“老人”居然滞留于京城西边冰冷地铁轨旁边。众人皆感可惜，不能亲临感受，实在是遗憾了。

   《齐奴》

男宠

暴力

爱恨

美人

未来

完……

     沉重的题材用黑白片表示出来更凝重、深刻、震撼。《南京！南京！》在数字黑白时代里显得与众不同。川导以极大的勇气选择里最难表达的历史题材，虽然不是类似《南京1937》那样的纪录片，作为故事电影，它的还原性和真实感起码在视觉上足够合一般观众的胃口。而故事叙述的连续和逻辑性彷佛要弱一些了，震撼有余，感动不足。引发争议的是其独特的视角，或许所有以历史题材为原型的影片都想以还原历史原貌为高级目标，而融入情感的评价总被人评议为有失偏颇。但正视日军侵占南京犯下的滔天罪行是中日双方都必须面对的事实。过于客观的表达恐怕很难让双方都得到情感的抒发，而历史本身就杂糅了众多的读者情感，所谓的真实性只能无限趋近，而且趋近的方向也因为表达者的角度不同而不同。

     从电影的英文名称可以得到这样的信息，导演在电影中表达的是在沦陷城池里濒临生死的众生相。至始至终所表现的是死非终点，生非起点的轮回思维。在极端环境下的死是为了生，被迫活下来和被迫死去同样要面对着非人的现实。“活着多好”与“如此活着不如死了”的矛盾交织影片的始终。求生的正常本能在求死的伟大牺牲面前显得更加难得，用死来交换生，死亡成为了生存的一般等价物。在现实表现死亡、暴力的场景时，不管是人头、尸体、刺杀、枪击等用黑白的影像渲染出的不是血腥的视觉强迫，而是战争环境理所当然的死寂气氛。

    似乎电影的突破在于着墨较多的动作和音乐背景设计，如日军举办占领南京庆典的那段舞蹈，强烈的节奏感和跃动性在黑白的影像里更凸显角色情感，单纯从舞蹈和鼓点的设计角度具有时尚感，这种巨大的反差足以引起观众的强烈的反感。而本片结尾的寓意性过强，有落程式化窠臼之嫌。

    做专访时，导演坦言参考了很多经典黑白片的拍摄技法和叙事方式，不论如何，《南京！南京！》在开放性思维的创新上做了很多努力，而肯定的多在于形式，争议的总是内容，敏感题材的认识和表达只能是见仁见智了。

紫色的诱惑还是无法阻挡。

与百合合体的产物便是这水百百合郁金香

这种黑色幽默尽显肃穆之境。

粉色的优雅总会叫人舒适恬静。

纯洁的白色代表了神圣庄严。

春天的气息里少不了劳动者的气息。

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真正的惊喜来自于BABIE周年展，只要你愿意再付20个大洋你就能一睹BABIE家族里的庞大阵容，以谋杀了近300次快门次数的代价，拍了个无数，竟然第一次真的拍到手抽筋、眼迷离，如此这般还不足以一网拍尽，如此庞大的角色演出团队，还真值得去看上一看。

电影界赫赫有名的四大美女，看得出都有谁么？

不知道，BABIE的时装设计师是否跟国际名家共享的，起码这组婚纱看来倒是该赞一个。

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原来的相册空间不够了，索性在GOOGLE又开了一个，两个都用，更多图片在这里：http://picasaweb.google.com/freebirdqq/

忍

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